Маггие Гилленхаал води љубав са својим мужем — са камером

Предстоје велики спојлери за редитељски деби Маггие Гилленхаал,Изгубљена ћерка.

Ако вас помисао на брак и мајчинство натера да побегнете у брда, имаћете једну од две реакције на Нетфликс Изгубљена ћерка . Први ће бити брза жеља да ажурирате своју Бумбле биографију само на везе. Други ће бити порив да вичете на свој екран, захваљујући Меги Гиленхол, Елени Феранте, па чак и Вупи Голдберг (која је, иако нема никакве везе са овим филмом, заштитница не желећи некога у својој кући ) за тако савршено артикулисање не-увек-друштвено-прихватљиве истине: да неке жене једноставно нису намењене за песму и плес брака и материнства.

Изгубљена ћерка,коју је Гиленхол адаптирао из истоименог Ферантеовог романа, прати Леду (Оливија Колман), сада средовечну, самохрану професорку на одмору у Грчкој. Након што на плажи наиђе на младу мајку Нину (Дакота Џонсон), Леда препознаје нешто у њој: да се Нина дави под теретом детета. Прича се тако одвија у две различите временске линије - колапс Ледине породице у прошлости и Нинине у садашњости - служећи као парабола о опасностима породичног живота. Али ако, као ја, дефинитивно, 100% желите да се венчате и размножавате, све није судњи дан уИзгубљена ћерка -јер је у филму уклопљено Гиленхолово завидно партнерство.

У Лединим флешбековима упознајемо професора Хардија, заносно брадатог академика којег је до савршенства играо Џиленхолин муж са 12 година, Петер Сарсгаард. Млада Леда (Џеси Бакли) први пут види Хардија на преводилачкој конференцији где држи предавање о В. Х. Аудену. Ништа, и не мислим ништа, не би требало да буде вруће око белог човека који стоји на трибини и расправља о поезијидругибелац - али у Сарсгаардовим рукама и Гиленхоловом оквиру, његова беседа пуцкета од сексуалног привлачности. У следећој сцени Харди рецитује Иеатс поем Леда и Лабуд —на италијанском! Претензија! — Леди. То је фантазија коју нисам имао још од друге године, а добро извајани бицепс мог професора је подрхтавао док нам је читао из одштампаног Љубавна песма Ј. Алфреда Пруфрока . Али до краја Хардијеве рецитације, схватио сам да заправо навијам за Леду да напусти своје ћерке са дивним британским нагласком, све у име искориштавања.

Неколико чаша лошег, академског црвеног вина касније, Леда и Харди чине то дело, и то је сексуална размена толико еротична да скоро искупљује несрећу која је задеси у каснијим годинама. Али снага сцене не долази само од глуме; укорењен је у његовим различитим редитељским изборима - то јест, чињеници да Гиленхол познаје своје мушкарце. Објективно, доста ствари чини Сарсгарда изузетно јебеним. Постоји цела вибрација тате у Бруклину ( чува пчеле и узгаја своје кајсије) , његово глумачко умеће (потпуно нестаје у филмовима као што суГарден СтатеиОбразовање), и имплицитна истина да има онакву врсту доброг изгледа као филмске звезде која му је омогућила каријеру филмске звезде. Али кроз ову сцену секса сазнајемо шта Гиленхол мисли да га чини јебеним: његова груди.

Пре него што се Леда и Харди чак и пољубе, она му откопчава кошуљу - провлачећи прстима кроз његове углавном црне, али благо прошаране седим длачицама на грудима. Она га хвата канџама, зурећи у његову збрку крзна, хипнотизирана док Гиленхол дозвољава својим грудима да заузму скоро цео екран. Не видимо ништа друго од Сарсгаардовог нагог облика - никакав суптилан бљесак његовог голог дупета; чак ни мало ка трбушњацима — али Гиленхол нам је показао све што треба да видимо. Само нечији љубавник зна њихове најлепше, интимне делове.

Чини се да им је то динамика – током пандемије Гиленхол је такође снимио кратки филм у којем Сарсгаард је имао секс са дрветом , тако да постоји то - и чини се да њихова размишљања о процесу само потврђују ово осећање. Имаш своју жену која те обожава и снима те на одређени начин, Сарсгаард је недавно рекаоЊу Јорк . Ако вас особа која снима у камеру обожава, онда ће вас и публика обожавати... Шалио сам се, 'Свако то треба да ради са својим женама.' Гиленхол је поновио ово осећање током појављивање наПоглед : Дуго сам са својим мужем. Толико смо тога прошли. Знам да ме мој муж воли. Ко би ово могао боље од њега?’ Заиста, нико.’

Мушки филмски ствараоци од прадавних времена стварају музе од својих партнера: Тима Бартона и Хелене Бонам Картер. Џон Касаветис и Гена Роулендс. Федерико Фелини и Ђулијета Масина. ИнИзгубљена ћерка, Гиленхол преокреће ову идеју, скрећући женски поглед на свог мужа, и то је најтоплији - и најдлакавији - улазак у канон до сада.