Крис Колумбо је такође носталгичан за Харијем Потером

Хари Потер је познат у ТикТоку. Тачно 20 година послеХари Потер и камен мудростиу биоскопима, драматична сцена из филма постала је вирална: она у којој Хари, Рон и Хермиона играју немилосрдну партију чаробњачког шаха у природној величини. Крис Колумбо, редитељ прва дваХарри Поттерфилмова, тешко да је могао да предвиди појаву апликација за друштвене мреже усмерене на видео када је снимао секвенцу - али он има идеју зашто је то ухваћено. То је вероватно емотивни врхунац филма, каже Колумбо за Бустле. Веома сам поносан на то.

Дуговечност је увек била Колумбов циљ. На прелазу миленијума, његов рад је већ укључивао инстант класике попутСам код кућеиМрс. Доубтфире ,а у потпуности је наменио својој адаптацији Ј.К. Роулингова књига из 1997. добила је слично признање. Тај ТикТок којим доминира генерација З је прихватио деценијама стар филм доказује да је Колумбо успео.

Али Дечак који је преживео не живи само преко друштвених медија. Иако је однос фанова са франшизом био компликован Роулинговим трансфобичним коментарима,Харри Поттеростаје једна од највећих франшиза у историји биоскопа, пошто је све пропагирала из филма спин-офф за представу награђену Тонијем наградом до вожње у тематском парку на ТВ емисију (у току рада). . Лојалисти сакупљају факсимиле штапића и огртача и облаче комаде од њихХарри Поттермодне сарадње — или се уцртајте трајнијим амблемима. Колумбо, који је задржао копију златног доушника са сета, разуме импулс. [Доушник] се тако лоше погоршао, каже, сада бих волео да имам још неколико реквизита из филма. (Срећом, Роулингин натпис у његовој копијиКамен мудрости, што је наговестило да би био распоређен у Грифиндор, је преживео.)

Постоји смешна ствар која се дешава када се феномен попутХарри Поттердостиже такве висине и остаје тамо тако дуго: баца сенку око које се поп култура обликује, намерно или не. Дакле, када филм каоМалигни долази, и чини се да је његово паразитско чудовиште дужно познатом зликовцу, фанови не могу а да не истичу сличности. И Колумбо их види. То је прво на шта сам помислио када сам видео тај филм: „Ох, ово је још једна верзија Квирела“, каже он. Мало је тешко не отићи тамо!

У наставку, Колумбо открива која је сцена натерала децу да попуцају на сету, зашто је Волдеморт преуређен и како је изгледао састанакХарри Поттеринфлуенцери.

Колумбо позира са Данијелом Редклифом 2000. године.ХУГО ПХИЛПОТТ/АФП преко Гетти Имагес

Почнимо од почетка. Када сте кренули да режиратеХари Потер и камен мудрости, да ли је постојао неки посебан део из књига који сте једва чекали да оживите?

О Боже, све то. У то време, што је интересантно — не знам да ли још увек важи, јер су биле само три књиге [објављене] — деца која су читала књиге била су опседнута квидичем. Када бих добио посао, свако дете које сам познавао би ме питало, како ћеш да радиш квидич? Како ће то изгледати? Били су тако узбуђени због тога. И то је у суштини био највећи изазов, јер сам желео да га третирам као прави спортски догађај.

Иако је лепо функционисало на страници, нисам разумео сва правила. Зато сам питао Џо Роулинг да ли би могла да ми напише нека правила, како тачно ова игра функционише, и она је у суштини написала свеску са свим правилима за квидич, свим казнама, да бих могао да разумем. И то је на неки начин постало катализатор како ћемо да направимо сет. Било је толико специфично око тога колико је сваки од прстенова био висок… Био сам заиста задовољан начином на који је испало. Иако бих волео да се вратим и поново погледам визуелне ефекте, да будем искрен. Мислим да бисмо данас могли да урадимо бољи посао.

Осим сцене квидича, постоји ли још нешто што бисте урадили другачије да имате прилику да подржите и преправите Камен мудраца или Дворана тајни ?

Дефинитивно први филм! Мислим, први филм у којем смо измислили цео свет и визуелни ефекти су били део тога, и као резултат тога, нисмо имали довољно времена да развијемо све у филму. Дакле, иако је било неких секвенци на које сам прилично поносан у смислу визуелних ефеката, квидич је онај на који бих волео да се вратим и радим. Не знам да ли је неко заинтересован да [види то преуређено], али постоји део мене који јесте. Мој добар пријатељ је гитариста из Е Стреет Банда, Стивен Ван Зандт. И у једном тренутку је рекао Брусу Спрингстину послеТама на ивици градаизашао, 30 година након што је изашао, рекао је, знаш да сам увек мрзео микс на том албуму. Вратимо се и ремиксујемо. А Брус је рекао, јеси ли луд? Људи то слушају на овај начин већ 30 година. Они то воле. Не мењајте га. Тако да је део тог савета некако остао са мном о квидичу. Зашто стварно повредити нечија сећања на то само да бих задовољио сопствену технолошку штреберицу?

Кастинг је био савршен. Како сте се осећали када су били размишљајући о преправљању глумаца неколико филмова касније ?

Па, деца никада нису била питање. Деца су била глумљена од почетка и то никада није ни доведено до мене лично. Можда је било разговора за које нисам знао, али док смо стиглиДворана тајнии произвео самЗатвореник Азкабана, никада није било разговора о смени било кога. У том тренутку, послеКамен мудраца, били бисмо у огромним проблемима да смо заменили неког од тих чланова глумачке екипе, они су одједном постали омиљени ликови.

Људи су смењени јер је, нажалост, Ричард Харис преминуо, због чега је смењен Дамблдор. И Волдемор. Ангажовао сам гласовног глумца да игра Волдеморта [инКамен мудраца]. Његов наступ у филму је анимиран и у том тренутку нисмо знали колику ће улогу сам Волдеморт лично играти у каснијим књигама. У том тренутку нисмо знали да ћемо морати да поставимо глумца на нивоу неког попут Ралфа Фајнса. Дакле, управо је то разлог зашто је Ралпх изабран.

Говорили сте о томе како је Роулингова тајно рекла Алану Рикману о Снејповом луку током првог филма, и молили сте Алана за детаље, али он није попустио. Да ли је било још нешто што нисте смели да знате, или сте знали пре свих друго?

Не. Не могу да се сетим ничега, осим што смо били упознативатрени пехарвероватно два или три месеца пре него што је објављен. Помоћник из канцеларије Џо Роулинг ушао је у наше производне канцеларије носећи три гигантске картонске кутије иу свакој од ових кутија налазио се куцани рукопис, који је обухватао стотине страницаватрени пехар. И [продуцент] Дејвид Хејман је добио један, [сценариста] Стив Кловс је добио рукопис, и ми смо га прочитали, тако да смо имали мали увид у то куда иде књига четири.

Мислим, највећи увид који нам је Џо свима дала био је да ће књиге постајати све мрачније и мрачније и мрачније, и морали смо да припремимо филмове за то. Тако да смо у првом филму знали да је то више књига прича; Хогвортс је представљан као ово топло, гостољубиво место, али је морало бити и место које је крило страшне мрачне тајне. И знали смо да у дизајну тих комплета ти комплети могу одмах да се претворе из нечег топлог и привлачног у нешто застрашујуће. Први филмски сет је у суштини требало да буде изграђен за седам филмова, који су касније постали осам филмова, али све је то било у припреми за целу серију. Поставили смо терен за седам филмова.

Чаробњакова шаховска сцена постала је вирална на ТикТок-у, а корисници су реаговали, синхронизовали, па чак и правили робу инспирисану њом. Да ли сте били свесни успеха шаховске сцене у ТикТок-у и да ли сте имали појма да ће то бити секвенца која је издржала тест времена?

дугорочни ефекти преваре

Јесам, јер сам радио интервјуе и срео сам се са двојицом — нисам ни знао да ти људи постоје — од највећихХарри Поттеринфлуенцери. нисам знаоХарри Поттертребало је да утиче било ко осим ваљдаХарри Поттеручинио. А ове две жене су биле тако љубазне и слатке какоХарри Поттерпроменио своје животе, али онда ме је један од њих питао да ли бих урадио ТикТок верзију овог Нот ме, Нот [Хермионе]. Па сам то урадио. Вероватно мој први и једини ТикТок.

Варнер Брос.

Како је било снимати ту сцену?

Била је то једна од сцена у којој смо све физички изградили - све те делове, собу. Дакле, када су деца стигла до тог сета, први пут су видела те ствари. Рон је заправо био на витезу, на коњу, кретао се напред. Чуле су се експлозије. Било је неких ЦГИ ефеката, али врло мало. Мислим да та сцена тако добро функционише јер су перформанси деце тако јаки у тој сцени. У том тренутку снимања, они су заиста постајали веома, веома добри глумци.

Када сам први пут видео снимак те сцене, рекао сам свом уреднику: Ово је болно споро. Рекао је, шта очекујете, то је шах. Ти делови се не крећу тако брзо. Направљени су од камена. Тако смо провели добре четири недеље ремонтујући ту сцену, пооштравајући је, и мислим да сам провео највише времена радећи на тој сцени у филму него на било којој другој сцени. Поносан сам на то јер је то вероватно емотивни врхунац филма.

Раније сте споменули да је снимање првог филма било као час глуме, јер су деца била тако узбуђена и зелена. Да ли се сећате које су им сцене посебно изазивале вртоглавицу или су трајале дуже?

Прва сцена коју смо снимили са свима њима, часови летења, заиста је била ситуација у којој су сви први пут били у костимима. Подизали су своје метле и сви су били тако срећни што су тамо. Вртели су се од одушевљења. Тако би изговорили реченицу која можда није требала да буде смешна и они би се смејали или би гледали у камеру. Схватио сам, ОК, ово су деца која никада раније нису била на филмском сету, са изузетком Дена Редклифа за кога мислим да је управо био неколико дана наДавид Цопперфиелд, тако да сам морао да постанем четврти глумац. Тако да сам само ван камере читао реплике, наступајући као лудак и само чинио све што сам могао да извучем децу из представе све док им, после неколико недеља, није постало мало удобније и нису почели да постају заиста добри глумци.

Када смо стигли до средине другог филма, могли смо да се одрекнемо три камере. Могли бисмо заправо да снимимо целу секвенцу у којој су ходали и разговарали и да не морају да секу. Дакле, први филм је због тога испуњен резовима, а други филм је мало течнији. И трећи филм је било много секвенци које су урађене у једном кадру јер су деца у том тренутку била тотални професионалци.

Ј.К. Роулингови коментари о транс заједници закомпликовали су наслеђе серије за многе фанове. Као стваралац, да ли мислите да уметност икада може заиста да живи независно од уметника? Да ли осећате одговорност да будете амбасадор франшизе и да се бринете о наслеђу ствари које креирате?

Немам баш никакав коментар на то. У овом тренутку сам урадио око 70 интервјуа о франшизи, тако да се надам да сам амбасадор франшизе, барем један од неколико. Али немам коментар на то.

Режирали сте ове старе филмове као што су Сам код куће, госпођо Доубтфире, тхе Харри Поттер филмови који су постали део годишње традиције. Која је тајна снимања доброг породичног филма?

Филмски ствараоци обично имају идеју о томе шта би требало да буду породични филмови. Деведесет посто времена, филмски ствараоци ће на крају разговарати са публиком и снимати филмове за десетогодишњаке. Као родитељ, желим искуство гледања филмова са својом децом. За мене, ми снимамо филмове и за родитеље и за одрасле. Дефиниција породичног филма је лабаво тумачење, [то је] у суштини филм који сви могу да гледају заједно, од баке до петогодишњака. Дакле, за мене, то је могућност да створим нешто што има елеганцију и безвременски квалитет који ће људи желети да гледају 20 година касније. То је била мантра коју сам имао за посадуСам код кућекоји се проширио наХарри Поттер. Људи, правимо овај филм, и када се филм приказује на телевизији за 20, 30 година од сада, желим да се људи осећају као да је снимљен јуче.

Овај интервју је уређен и сажет.